W dniu środa, 10 lipca 2013 14:26:55 UTC+2 użytkownik Irek N. napisał:
> >
>
> > jakosć zależy od ilości przesłanych informacji. Telewizja puszcza 4Mb/s a FHD
idące po HDMI z amatorskiej kamery to 24 lub 26Mb/s. Miałem możliwość podłączenia
aparatu pod projektor w kinie. Obraz był takiej jakości że przeciętny widz ma marną
szansę stwierdzenia że coś jest nie tak.
>
>
>
> No widzisz, to teraz jeszcze inaczej. Obraz 3D.
>
>
>
> Marzy mi się, że obraz będzie ostry wszędzie, a nie tylko tam, gdzie
>
> realizator sobie ustawił. W tej chwili raczej unikam 3D, gdyż denerwuje
>
> mnie realizacja. Wyobraź sobie, że leci "w ciebie" strzała, obraz
>
> powinien pozwolić Ci ją zobaczyć ostrą do samego końca, a tymczasem
>
> zazwyczaj strzała się rozmywa, ale dalsze plany pozostają ostre. Oko
>
> ludzkie (gdyby nadążyło, ale realizacja jest taka, żeby nadążyło)
>
> skupiło by się na obiekcie stanowiącym zagrożenie i starało utrzymać go
>
> w ostrości ignorując tło.
>
>
>
> Jakieś to nie takie jeszcze jest, a przecież są obiektywy pozwalające na
>
> utrzymanie całego planu wystarczająco ostro. Przetwarzanie sygnału też
>
> powinno dać radę, czyli co... nikomu na tym nie zależy?
>
>
>
> Miłego.
>
> Irek.N.

Wymóg ostrości dla plany głównego jest charakterystyczny dla kina. Poza tym
filmowanie to nie tylko kamera. Komplet obiektywów do kamery filmowej koszuje więcej
niż profesjonalna kamera typy RED lub Arri Aleksa. Tak z grubsza. Kamery filmowe mają
taki sam rozmiar przetwornika co rozmiar klatki filmu 35mm. Mogli zrobić każdy
rozmiar a zrobili taki żeby pasowały obiektywy. Każdy obiektyw ma tylko jeden punkt
zapewniający maksymalną ostrość i rozdzielczość. W granicach pewnej odległości można
uzyskać pewne pole tolerancji. Związane jest to z wielkością otworu przysłony.
Obiektywy filmowe poza tym klasyfikuje się pod względem rozdzielczości. Podaje się ją
w liniach na 1mm. Najlepsze mają ok 200 linii/mm dla środkowej części obiektywu, na
brzegach mniej. Im większy przetwornik tym głębia ostrości mniejsza. Głębia ostrości
to ten parametr o ile od punktu maksymalnej ostrości jest jeszcze ostre. Kamery z
małymi przetwornikami mają większą głębię ostrości. Ale małe przetworniki są gorsze
jeśli idzie o parametry od dużych. Są mniej czułe i maja większe szumy. Na dodatek
nie ma do nich obiektywów bo by miały za małą rozdzielczość dla filmu. Nie daje się
wykorzystać typowych obiektywów dla pełnej klatki bo będą zachowywały się jak
teleobiektywy. Im mniejszy przetwornik tym więcej obrazu będzie poza nim przy
obiektywie dla pełnej klatki. bardzo spadnie kąt widzenia takiego obiektywu. Z czysto
sprzętowej strony nie da się zrobić tego żeby wszystko było ostre i to co blisko i to
co daleko. Jak do produkcji telewizyjnej wchodziły kamery cyfrowe oparte na
przetwornikach półprzewodnikowych to wielkości tych przetworników były niewiele
większe od przetworników z dzisiejszych kamer internetowych. Z dedykowanymi
obiektywami zapewniały bardzo dużą głębię ostrości. W zasadzie cały plan był ostry.
Bardzo źle ( przynajmniej mnie) oglądało się tak nagrany materiał. Nie wiadomo było
co jest planem głównym a co nim nie jest. Film ma to do siebie że reżyser decyduje na
czym widz ma skupić uwagę. Jak oglądasz film to widzisz go oczami reżysera. Piszesz
że chciałbyś widzieć ostrą całą lecącą na Ciebie strzałę. Weź kawałek patyka, ustaw
go jak by był lecącą na Ciebie strzałą. I sprawdź czy z odległości pięciu metrów w
dobrym oświetleniu początek i koniec patyka będą tak samo ostre. Nie będą. To jak w
realu nie będą to dlaczego w filmie miały by być. Jeśli by były to oznaczało by to
poważny błąd techniczny. Efekt o jakim piszesz można zrobić cyfrowo, z tym że dla
widza będzie on mało realistyczny.